Wie aus der Maxime, aus seinem Leben ein Kunstwerk zu machen, fruchtbare und gute Kunst entsteht! So verwunderlich die Reihe KO G\u00f6tz (1914\u20132017), Franz West (1947\u20132012) und Friedensreich Hundertwasser (1928\u20132000) scheinen mag \u2013 vor allem auch, weil ihre Kunst so ganz unterschiedlich ist \u2013, diese von Robert Fleck \u00fcber viele Jahre besuchten und ihm teils freundschaftlich verbundenen K\u00fcnstler eint ihr ungew\u00f6hnlicher Lebensweg und ihre jeweils solit\u00e4re K\u00fcnstlerpers\u00f6nlichkeit. Die Vita von K\u00fcnstlern ist im besten Falle seit jeher Stoff f\u00fcr gro\u00dfe Geschichten, gar gro\u00dfe Literatur, das Gegenteil zeichnet den oft von Eifers\u00fcchteleien befeuerten Klatsch aus, gemeinsam ist aber beiden Erz\u00e4hlmustern der Grundgedanke, dass K\u00fcnstler gro\u00dfe Gestalten sind, die \u00dcbermenschliches zu leisten in der Lage sind \u2013 Genies eben. Den Lebenswegen der drei K\u00fcnstler n\u00e4hert sich Robert Fleck in diesem Buch mit Witz und Empathie und zeigt, wie sie die weitverbreitete M\u00e4r \u00fcber das K\u00fcnstlerdasein immer wieder unterlaufen haben. Etwa bei KO G\u00f6tz, dem Doyen des Informel, ist kaum bekannt, wie er sich gegen die Rolle des K\u00fcnstlers als Bohemien in den Nachkriegsjahren seit 1945 zur Wehr setzte und einen beinahe diametralen Lebensweg auch als Lyriker und Wissenschaftler einschlug. Oder Franz West, dem zeitlebens daran gelegen schien, seine Anf\u00e4nge in der Wiener Kunstszene als \u00bbSandler\u00ab zu kultivieren, weil er so auf unnachahmliche Weise eine gewichtige Entourage an sich band. Friedensreich Hundertwasser dagegen begann schon mit ersten Aktionen in den\u00a0 fr\u00fchen 1960er Jahren das Bild eines kultischen Propheten von sich zu zeichnen, den die Alternativszene der 1980er Jahre nur zu gern als einen der Signalk\u00fcnstler neben Joseph Beuys bewunderte, der dar\u00fcber jedoch in Kollegenkreisen \u2013 ganz entgegen der Beuys\u2019schen Wirkung \u2013 zum Paria geriet, obwohl er \u00f6kologische Dimensionen nicht nur das Wort redete, sondern ernsthaft an ihrer Umsetzung arbeitete. Mit allen drei K\u00fcnstlern verbindet Robert Fleck \u00fcber die Jahre hinweg ein intensiver Kontakt: So half der Autor dem jungen Franz West, in den Wiener Gastst\u00e4tten seine \u00fcbermalten Zeitungscollagen zu verkaufen; und den 103-j\u00e4hrigen KO G\u00f6tz, den er schon in den 1990er Jahren interviewt hatte, besuchte er daraufhin immer wieder, zuletzt noch zu Beginn des Jahres 2017, einige Monate vor dessen Tod. Mit Friedensreich Hundertwasser schlie\u00dflich, \u00fcber den Robert Fleck zuletzt 2016 publiziert hat (\u00bbKunst und Natur. Hundertwasser, Neuseeland und der Entwurf einer \u00e4sthetischen \u00d6kologie\u00ab), p\ufb02egte er in dessen letzten Lebensjahren nicht nur einen intensiven Kontakt, sondern er war wohl auch einer der wenigen, dem es verg\u00f6nnt war, mit dem K\u00fcnstler einen l\u00e4nger andauernden Gedankenaustausch zu f\u00fchren, wo dieser doch sonst f\u00fcr seine Einsilbigkeit und f\u00fcr sein Schweigen bekannt war. In der Zusammenschau zeigen alle drei Portr\u00e4ts, die Robert Fleck als unabh\u00e4ngiger Autor gezeichnet hat, auf wundersam offene Weise, wie das kreative Projekt des modernen Menschen, zumal des K\u00fcnstlers, nicht nur M\u00fche macht, sondern geradezu in Notwehr gegen allseitige Vereinnahmungsversuche von seinen Protagonisten immer wieder verteidigt werden muss.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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