\u00bbIn seinem \u0152uvre\u00ab, schreibt Chris Dercon, \u00bbdas bis ins Jahr 1965 zur\u00fcckreicht, hat der deutsche Fotograf Michael Schmidt, geboren 1945 in Berlin, sich immer und immer wieder mit der in st\u00e4ndiger Ver\u00e4nderung begriffenen Stadtlandschaft seines Geburtsorts besch\u00e4ftigt. Mit seinem Buch \u203aWaffenruhe\u2039 (1987), das einem neuen lyrischen Stil huldigte und Grau als dezidierte Farbe einsetzte, erlangte Schmidt internationale Anerkennung. In \u203aWaffenruhe\u2039 richtet Schmidt seinen Fokus auf die emotionalen Bedingungen des Ideologiewandels, wie sie sich in den urbanen R\u00e4umen Berlins und im Leben seiner Einwohner widerspiegeln. \u203aIch machte einige Bilder, auf denen nur Suppe zu sehen ist \u2013 dieselbe Suppe, die damals im November herrschte\u2039, teilte Schmidt schon Ende der 1970er Jahre \u00fcber einige seiner Berliner Aufnahmen mit. Spielte er, ohne es selbst zu diesem Zeitpunkt zu ahnen auf die sp\u00e4tere Suppe vom legend\u00e4ren Herbst 1989 an? Schmidt versteht sich jedoch nicht als sozialkritischer Fotograf. Er wolle die Welt nicht ver\u00e4ndern, sondern leiste ihr Widerstand und betrachte sich als Realisten im Brecht\u2019schen Sinne: \u203aRealismus ist nicht, wie die wirklichen Dinge sind, sondern wie die Dinge wirklich sind.\u2039 [\u2026] In \u203a89\/90\u2039 kommt die Mauer wieder vor. Oder besser: Wir sind eingeladen, uns anzuschauen, was sich bei oder nahe der alten Mauer befindet und vom neuen Berlin (noch) nicht beseitigt worden ist. Manche von Schmidts Szenerien wirken wie Fotos von Ausgrabungen. Es handelt sich dabei um ziemlich br\u00fcske Dispositive: Einzelne Gegenst\u00e4nde oder blo\u00dfe Spuren nehmen das Auge des Betrachters mit einer Roh- oder Schutzlosigkeit gefangen, so als ob sie an einem Protestakt mitwirkten. Aber alle Dinge bleiben stumm. Wie auch in seinen Ausstellungen und anderen B\u00fcchern hat Schmidt in \u203a89\/90\u2039 alle direkten Erkl\u00e4rungen und ausweisenden Untertitel weggelassen. Auf diese Weise gelingt es Schmidt, den historischen Status des jeweiligen Monuments oder Dokuments noch eindringlicher zu hinterfragen. F\u00fcrwahr, seine Fotografien von Berlin und dessen sagenumwobener Mauer stehen zuerst und vor allem f\u00fcr das, was Heidegger einst in seinem mit gleichlautendem Titel versehenen Aufsatz als \u203adie Zeit des Weltbildes\u2039 beschrieben hat. F\u00fcr Heideggers \u203awesentliches Denken\u2039 ist ein Weltbild kein Bild von der Welt, sondern die als Bild be- und ergriffene Welt. Genau diese Unterscheidung ist auch f\u00fcr die Vorgehensweise Schmidts kennzeichnend, wenn er den Beobachter mit dem Vorgang des Sehens als solchem konfrontiert. [\u2026] Das gesamte fotografische Werk von Schmidt f\u00fchrt eine einzige gro\u00dfe Ermittlung in der Frage, in welchem Zustand sich Deutschland befand, befindet und befinden wird. Michael Schmidts Bilder sind unmissverst\u00e4ndlich \u203aDeutschlandbilder\u2039, und damit steht er in derselben Tradition wie seine Kollegen August Sander, Bernd und Hilla Becher und Hans-Peter Feldmann, allesamt ebenso exemplarische Fotografen der deutschen Staaten.\u00ab<\/p>\n
Ausstellung:
\nHaus der Kunst, M\u00fcnchen, 21\/5\u201322\/8\/2010<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Exhibition catalogue, Haus der Kunst Munich, edited by Thomas Weski
\nText (German\/English) by Chris Dercon
\n100 p. with 51 photo illustrations in duotone
\nFormat 22.1 x 18.3 cm, hardcover with dust jacket<\/p>","protected":false},"featured_media":5159,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[105,90,76],"product_tag":[],"class_list":["post-3744","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-105","product_cat-rare-books","product_cat-s","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t