\u00bbDer Nurejew ist auch nicht stehen geblieben in der Staatsoper, wenn ich gearbeitet habe\u00ab, sagte Franz Grabmayr (1927\u20132015), und pr\u00e4zisierte in den 1980er Jahren zu seinen \u00bbTanzbildern\u00ab: \u00bbIch mal die Bewegung. Dann ist es Tanz! Tanz ist Dynamik!\u00ab Der postabstrakte Wiener Maler hatte diese \u00adeigene Werkgruppe um 1971 an der Wiener Staatsoper w\u00e4hrend des Balett\u00adtrainings und abends w\u00e4hrend der\u2008Vorstellungen gestartet, wo er sich in einem Gang neben der B\u00fchne, quasi zwischen zwei verschiedenen Vorh\u00e4ngen, mit Blick auf die Auff\u00fchrungen aufhalten konnte. So bannte er mit Kohle und farbigen Tuschen die Gestalt sich bewegender menschlicher K\u00f6rper auf Papier. In gewisser Weise, so Robert Fleck, hat er dabei die Atelierpraxis von Auguste Rodin noch einmal aktiviert, der oft \u00admehrere Aktmodelle frei im Raum umher\u00adgehen lie\u00df, w\u00e4hrend er sie modellierte. Bei Franz Grabmayr sind die Modelle allerdings im Sinne der \u00adC\u00e9zanne\u2019schen Modulation expressiv \u00fcberh\u00f6ht, ganz wie zuvor schon in seiner Landschaftsmalerei. \u00bbDie Figur wird eigentlich zerrissen, wenn eine T\u00e4nzerin sehr dynamisch arbeitet, wenn sie sich langsamer \u00adbewegt, werden die Bl\u00e4tter fl\u00e4chiger. Ich lasse die T\u00e4nzerinnen auch oft meine Bl\u00e4tter beurteilen, weil die haben gef\u00fchlt, was sie da \u00adgetanzt haben. Und wenn sie das Gef\u00fchl im Blatt drinnen sehen, dann ist das Blatt gut f\u00fcr sie. Der Nurejew ist auch nicht stehen geblieben in der Staatsoper, wenn ich \u00adgearbeitet habe. Und so habe ich gelernt, aus der Bewegung heraus \u00adrhythmische Zusammenh\u00e4nge zu malen.\u00ab Robert Fleck setzt diese Vor\u00adgehensweise daher mit den programmatischen Aussagen der Avantgarde\u00adbewegung der 1960er Jahre in Beziehung, die das utopische Ideal einer \u00bbdirekten Kunst\u00ab propagierten. Dieser Vorstellung waren die Arbeiten von Franz Grabmayr eng verbunden, weshalb auch die Werke eines Frank Auerbach, Eug\u00e8ne Leroy oder auch Chaim Soutine als \u00bbVerwandtschaften\u00ab in \u00adBetracht \u00adge\u00adzogen werden k\u00f6nnen. Doch bleibt Franz \u00adGrabmayr mit seiner Malerei solit\u00e4r, sind seine Strohballen\u00admotive, \u00adGetreidefelder, B\u00e4ume und Wurzelst\u00f6cke, seine Landschaftsmalerei wie seine Arbeiten zum Tanz und zur Oper eine \u00adAb\u00adsage an jede Schwere in der Malerei. Wer will, kann in seiner Landschafts\u00admalerei auch eine fr\u00fche k\u00fcnst\u00adlerische Addressierung \u00f6kologischer Themen sehen. Die weit erfolg\u00ad\u00adreichere junge Generation \u00f6ster\u00adreichischer K\u00fcnstler*innen in den 1980er Jahren hatte Franz Grabmayr schon fr\u00fch als Bezugs\u00adpunkt \u00adentdeckt. Und die soeben in der Albertina in Wien gestartete Ausstellung seines \u00adWerkes (bis 13. Oktober 2024) f\u00fcgt ihn nun \u00adendg\u00fcltig in den Kanon der Kunst der \u00adModerne. Und seine \u00bbTanzbl\u00e4tter\u00ab und \u00bbTanzbilder\u00ab schweben im Raum, sie \u00adstehen dabei \u00bbf\u00fcr das Leichte\u00ab wie die Presse \u00fcbereinstimmend meint.<\/p>\n
Exhibition:
\n4\/9\/2024 \u2013 28\/2\/2025, Wiener Staatsoper, Wien<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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