\"En su obra\", escribe Chris Dercon, \"que se remonta a 1965, el fot\u00f3grafo alem\u00e1n Michael Schmidt, nacido en Berl\u00edn en 1945, ha explorado repetidamente el paisaje urbano en constante cambio de su ciudad natal. Schmidt obtuvo reconocimiento internacional con su libro \"Waffenruhe\" (1987), que rend\u00eda homenaje a un nuevo estilo l\u00edrico y utilizaba el gris como color distintivo. En \"Waffenruhe\", Schmidt se centra en las condiciones emocionales del cambio ideol\u00f3gico reflejadas en los espacios urbanos de Berl\u00edn y en la vida de sus habitantes. Hice algunas fotos en las que s\u00f3lo se ve\u00eda sopa, la misma sopa que reinaba en noviembre por aquel entonces\", dijo Schmidt sobre algunas de sus fotograf\u00edas de Berl\u00edn de finales de los setenta. \u00bfAcaso alud\u00eda a la sopa posterior del legendario oto\u00f1o de 1989 sin siquiera sospecharlo en aquel momento? Sin embargo, Schmidt no se considera un fot\u00f3grafo socialmente cr\u00edtico. No quer\u00eda cambiar el mundo, sino resistirse a \u00e9l, y se consideraba un realista en el sentido brechtiano: \"El realismo no es c\u00f3mo son las cosas, sino c\u00f3mo son realmente las cosas. [...]
\nEn \"89\/90\" aparece de nuevo el Muro. O mejor dicho: se nos invita a mirar lo que est\u00e1 cerca o al lado del viejo Muro y no ha sido (todav\u00eda) eliminado por el nuevo Berl\u00edn. Algunas de las escenas de Schmidt parecen fotos de excavaciones. Son m\u00e1s bien disposiciones bruscas: objetos individuales o meros rastros captan la mirada del espectador con una crudeza o indefensi\u00f3n, como si participaran en un acto de protesta. Pero todas las cosas permanecen mudas. Como en sus exposiciones y otros libros, Schmidt ha omitido todas las explicaciones directas y los subt\u00edtulos reveladores en \"89\/90\". De este modo, Schmidt consigue escudri\u00f1ar el estatus hist\u00f3rico del respectivo monumento o documento de forma a\u00fan m\u00e1s enf\u00e1tica. De hecho, sus fotograf\u00edas de Berl\u00edn y su legendario Muro representan ante todo lo que Heidegger describi\u00f3 en su ensayo del mismo t\u00edtulo como \"el tiempo de la visi\u00f3n del mundo\". Para el \"pensamiento esencial\" de Heidegger, una visi\u00f3n del mundo no es una imagen del mundo, sino el mundo percibido y captado como imagen. Es precisamente esta distinci\u00f3n la que caracteriza el planteamiento de Schmidt cuando confronta al observador con el proceso de ver como tal. [...]
\nToda la obra fotogr\u00e1fica de Schmidt es una gran indagaci\u00f3n sobre el estado en que se encontraba, se encuentra y se encontrar\u00e1 Alemania. Las im\u00e1genes de Michael Schmidt son inequ\u00edvocamente 'im\u00e1genes de Alemania', y por ello se sit\u00faa en la misma tradici\u00f3n que sus colegas August Sander, Bernd e Hilla Becher y Hans-Peter Feldmann, todos ellos fot\u00f3grafos igualmente ejemplares de los estados alemanes\".<\/p>\n
Exposici\u00f3n:
\nHaus der Kunst, M\u00fanich, 21\/5-22\/8\/2010<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n, Haus der Kunst Munich, editado por Thomas Weski
\nTexto (alem\u00e1n\/ingl\u00e9s) de Chris Dercon
\n100 p. con 51 ilustraciones fotogr\u00e1ficas en duotono
\nFormato 22,1 x 18,3 cm, tapa dura con 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