Lors d'une visite en 1961 de la nouvelle capitale Bras\u00edlia, le philosophe Max Bense (enseignant de 1953 \u00e0 1958 \u00e0 l'\u00c9cole sup\u00e9rieure de design d'Ulm) a vu en 1961 dans les constructions modernes de L\u00facio Costa et Oscar Niemeyer la manifestation du rempart d'un \u00e9claircissement occidental, et plus particuli\u00e8rement rationaliste. Il s'extasiait devant l'id\u00e9e de cette ville qu'il voyait, par analogie avec une \u0153uvre d'art totale, comme un puissant r\u00e9servoir d'intelligence technique et artistique, qui n'apparaissait pas par hasard, mais comme une repr\u00e9sentation n\u00e9cessaire de forces synth\u00e9tiques dans un espace prospectif de civilisation. Le d\u00e9cor \u00e9tait ainsi plant\u00e9 pour un Br\u00e9sil moderne vu d'Europe, surtout 16 ans apr\u00e8s les horreurs de la Seconde Guerre mondiale. Elle devait toutefois rester un v\u0153u pieux, tout comme l'image d'un Br\u00e9sil socialement juste et multiethnique. La Semana de Arte Moderna 1922 (Semaine de l'art moderne), au cours de laquelle s'est manifest\u00e9e une premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d'artistes* associ\u00e9s aux noms d'Anita Malfatti (1889-1964) ou de Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), constitue une tentative de r\u00e9aliser cette utopie d'une modernit\u00e9 br\u00e9silienne. Le caract\u00e8re authentiquement br\u00e9silien de cette modernit\u00e9, comme le revendiquait l'\u00e9crivain Oswald de Andrade, devait devenir le r\u00f4le de l'\"identit\u00e9 nationale\". Dans un manifeste, il appelait \u00e0 s'approprier la culture europ\u00e9enne \u00e9trang\u00e8re, \u00e0 la \"dig\u00e9rer\" et \u00e0 cr\u00e9er un art br\u00e9silien propre en la transformant. Pour lui, cela impliquait \u00e9galement \"l'ingestion\" des cultures indig\u00e8nes et afro-br\u00e9siliennes. On reconna\u00eet aujourd'hui aux deux premiers cit\u00e9s et \u00e0 d'autres protagonistes*, comme Lasar Segall (1891-1957) ou Tarsila do Amaral (1886-1973), une certaine distance sociale par rapport au langage visuel indig\u00e8ne ou aux rituels afro-br\u00e9siliens, qui n'a \u00e9t\u00e9 abolie que par une autre deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration autour de Djanira da Motta e Silva (1914-1979) ou Rubem Valentim (1922-1991). Aujourd'hui, tous ces artistes* et leurs \u0153uvres font consid\u00e9rablement sensation dans une exposition comme \"Foreigners Everywhere\" \u00e0 la 60e Biennale de Venise (organis\u00e9e par Adriano Pedrosa), parce qu'un langage visuel tout \u00e0 fait particulier y est mis en \u0153uvre, apr\u00e8s que la conqu\u00eate formaliste par le modernisme europ\u00e9en a \u00e9t\u00e9 quasiment \"dig\u00e9r\u00e9e\". Et de m\u00eame qu'un fort int\u00e9r\u00eat international se manifeste depuis quelque temps sous le mot-cl\u00e9 de modernit\u00e9 globale, les parall\u00e8les scientifiques avec les questions de la modernit\u00e9 europ\u00e9enne ne sont pas moins adress\u00e9s que les diff\u00e9rences politiques, sociales et culturelles. \"Brasil ! Brasil ! - Aufbruch in die Moderne\" montre, dans l'exposition et dans cette vaste publication, les diff\u00e9rentes voies par lesquelles les artistes br\u00e9siliens ont d\u00e9velopp\u00e9 leur propre langage visuel moderne et permet, par la pr\u00e9sentation de dix positions, d'introduire simultan\u00e9ment les circonstances politiques, sociales et \u00e9conomiques marquantes ; en m\u00eame temps, les principales \u00e9tapes de la litt\u00e9rature, de la musique, du design et de l'architecture sont abord\u00e9es de mani\u00e8re th\u00e9matique. Un premier point de d\u00e9part pour un \u00e9change interculturel fructueux a \u00e9t\u00e9 offert au Zentrum Paul Klee en 2019 par l'exposition \"Paul Klee - Unstable Balance\", organis\u00e9e par Fabienne Eggelh\u00f6fer, qui a \u00e9t\u00e9 accueillie avec un grand int\u00e9r\u00eat par le public br\u00e9silien lors de sa tourn\u00e9e de Sa\u00f5 Paulo et Rio de Janeiro \u00e0 Belo Horizonte.<\/p>\n
Artistes* :
\nAnita Malfatti, Vicente do Rego Monteiro, Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Lasar Segall, Fl\u00e1vio de Carvalho, Alfredo Volpi, Djanira da Motta e Silva, Geraldo Barros, Rubem Valentim<\/p>\n
Expositions :
\nCentre Paul Klee Berne, 7\/9\/2024 - 5\/1\/2025
\nRoyal Academy of Arts Londres, 28\/1 - 21\/4\/2025<\/p>\n
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Catalogue d'exposition, Centre Paul Klee Berne, \u00e9d. Fabienne Eggelh\u00f6fer, Nina Zimmer
\nTextes de G\u00eanese Andrade, Anna Paula Cavalcanti Simioni, Eduardo Jorge de Oliveira, Alecsandra Matias de Olivereia, Fabienne Eggelh\u00f6fer et Roberta Saraiva Coutinho, Giancarlo Hannud, Cac\u00e1 Machado, Guilherme Wisnik, une pr\u00e9face de Nina Zimmer, une chronologie compl\u00e8te et une bibliographie.
\n296 p. avec 200 illustrations en couleur
\nformat 28 x 21 cm, brochure \u00e0 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