Adriano Sack : Dans ton nouveau film \"Inizio\", tu brandis un panneau sur lequel est inscrit \"Paradis\". Quelle est la place du paradis dans ton \u0153uvre et tes r\u00eaves ?
\nErik Schmidt : La tentative de mettre en sc\u00e8ne la vie comme un paradis est un moteur important chez moi. Quand je vais quelque part, je ressens cette fascination totale, m\u00eame si ce n'est qu'une plage de palmiers. Il ne s'agit \u00e9videmment pas du paradis au sens religieux du terme. C'est plut\u00f4t l'\u00e9tat de bonheur sur terre.
\nAS : Tu as tourn\u00e9 Inizio dans le jardin de la Villa Massimo \u00e0 Rome. Que repr\u00e9sente ce lieu pour toi ?
\nES : C'est un tr\u00e8s beau jardin. Mais le film ne se d\u00e9roule pas \u00e0 la Villa Massimo, mais dans un lieu non d\u00e9fini. Au moment du tournage, l'Italie \u00e9tait en lockdown, nous avions besoin d'un lieu de retraite priv\u00e9.
\nAS : Il y a pour la premi\u00e8re fois dans un de tes films une sorte d'alter ego, le jeune acteur Christian Erdt. N'y a-t-il pas d'\"inizio\" pour l'artiste plus \u00e2g\u00e9 ?
\nES : Non, ou alors si. Le nouveau d\u00e9part existe, mais il n'y a pas de retour en arri\u00e8re possible. La robe dans laquelle l'autre se glisse ne me va pas. Je dois continuer l\u00e0 o\u00f9 je suis.
\n...
\nAS : \"Inizio\" est le compl\u00e9ment du film \"Fine\" que tu as tourn\u00e9 \u00e0 Olevano, pr\u00e8s de Rome. \"Je suis un homme du monde\", commence le film, tandis que l'acteur s'avance vers une maison des morts. Que signifie cette pens\u00e9e dans une petite ville de montagne italienne comme Olevano.
\nES : C'est normal. Les habitants des petites villes ne pensent-ils pas toujours qu'ils sont des hommes du monde ? Ceux qui le sont vraiment ne le pensent pas.
\nAS : Dans \"Fine\", l'artiste s'asperge d'huile. C'est un motif r\u00e9current dans tes films. On se d\u00e9shabille ou s'habille constamment, on baigne ton corps, on le masse ou on l'arrose. Qu'est-ce que tu n'as pas encore fait avec toi-m\u00eame ?
\nES : Pas de tatouage. Pas de trous. Rien qui ne laisse de s\u00e9quelles permanentes.
\n...
\nAS : Tu as peint la for\u00eat mixte de Westphalie, des oliviers en Isra\u00ebl, des palmiers en Asie. Y a-t-il un lien ?
\nES : Il y a un lien formel et structurel. Les plantes ont toujours un centre. Je l'ai pouss\u00e9 \u00e0 l'extr\u00eame dans les tableaux de palmiers : ils sont carr\u00e9s et au centre se trouve la noix. Mais en plus, quand je peins des arbres, je suis incroyablement libre. Dans un portrait, on est encore redevable d'une certaine mani\u00e8re au visage. Dans la nature, personne ne peut le comprendre. Surtout lorsqu'il s'agit de peindre des photographies. L\u00e0, en tant que peintre, je peux agir en toute libert\u00e9. C'est presque comme de l'action painting : je lance de la peinture, elle coule et d\u00e9gouline. Le palmier sur mes toiles est d\u00e9j\u00e0 ab\u00eem\u00e9. Mais elle reste reconnaissable. (Trois courts extraits de l'interview d'Adriano Sack avec Erik Schmidt)<\/p>\n
Exposition :
\nEspace d'art Potsdam, 18\/9 - 30\/10\/2022<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Catalogue d'exposition, Kunstraum Potsdam
\nTextes (all.\/ang.) de Traudi Messini, Pier Paolo Pancotto, Bj\u00f6rn Vedder, interview d'Adriano Sack avec Erik Schmidt
\n168 p. avec 120 illustrations en couleur
\nformat 26 x 29,5 cm, reliure en toile 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