Georg Winter: Deutscher Holzschnitt nach ’68

La verdadera xilografía alemana

El museo no es el terreno preferido por Georg Winter para sus obras artísticas, y una situación expositiva en gran medida clásica, con obras sobre papel en las paredes, no es el formato habitual en el que el artista suele hacer sentir su presencia. Laboratorios temporales, proyectos de investigación interdisciplinarios o performances autoorganizadas son normalmente los campos de actividad con los que Georg Winter trabaja en el espacio público y con los que su obra está directamente asociada. Georg Winter también fue profesor de Arte y Espacio Público en la Academia de Bellas Artes de Núremberg de 2003 a 2007, y desde entonces es catedrático de Escultura y Arte Público en la Universidad de Bellas Artes de Saarland, en Saarbrücken. Sin embargo, el hecho de que para casi todos sus proyectos se realicen impresionantes xilografías y que éstas a menudo formen también parte de la obra de instalación suele pasarse por alto a la vista de las diversas actividades de Georg Winter. De hecho, ha trabajado ininterrumpidamente en este medio desde sus comienzos y ha creado así un corpus que suma varios centenares de motivos a lo largo de las últimas décadas, de los que esta publicación muestra por primera vez una sección transversal, al igual que el Städtisches Kunstmuseum Spendhaus de Reutlingen ha aportado a la exposición una selección ejemplar de ellos. Las obras de Georg Winter tienen poco en común con la conocida estética xilográfica y no se basan en las cualidades sensuales o hápticas de la aplicación de un color empastado ni en el papel de alta calidad como soporte de impresión. Georg Winter siempre imprime sus motivos de forma totalmente homogénea en negro y sobre papel transparente. Como resultado, a veces parecen diagramas en los que se colocan unos junto a otros los distintos dispositivos técnicos y se explica cómo se utilizan en un proyecto. Este tono sistemáticamente práctico remite a una tradición de impresión tipográfica en el modernismo de los años veinte que apenas está presente hoy en día, como la que promovieron estilísticamente los Progresistas de Colonia o el Museo de Sociedad y Economía de Viena de Otto Neurath, por ejemplo. Así, el título del libro, "Xilografías alemanas después del 68", fue elegido naturalmente por el artista, que trabaja en red a escala internacional y se desplaza entre Hungría y Alemania, como una distinción irónica de las xilografías que recientemente han vuelto a popularizarse.

Exposición:
Museo Municipal de Arte Spendhaus, Reutlingen, 12/7 - 6/10/2013