Les démarches transitoires

Dès que ses travaux ont été connus du grand public au début des années 1990, l’univers iconographique d’Andreas Gursky a exercé d’emblée une
vive fascination, qui assure une grande notoriété tant à sa personne qu’au style de ses oeuvres. Cette fascination naît entre autres du jeu d’une simplicité pourtant confondante entre les vues rapprochées et les changements de perspectives, dont l’assemblage aboutit à une vaste et puissante impression
visuelle. On y découvre de la même manière d’autres signes distinctifs, comme le caractère figuratif des démarches transitoires, qui révèle avec acuité la synchronisation dans ses oeuvres. Aucun autre artiste travaillant à partir de la photographie n’a jamais présenté, et ce, dès ses premiers travaux, des oeuvres aussi cohérentes dans leur jeu d’alternance entre différents univers optiques et sémantiques. Citons par exemple ces chaussures Nike placées telles des sculptures sur leurs étagères et dont la représentation multipliée ainsi que le strict agencement géométrique en font un acte minimaliste en soi ; ou encore ces motifs en apparence banals, tels que le Rhin à Düsseldorf, dans lesquels l’absence devient le sujet principal. Dans l’aperçu synoptique de ses oeuvres réalisées jusqu’en 2007 et rassemblées par l’artiste lui-même pour l’exposition à la Haus der Kunst de Munich, Andreas Gursky a élargi sa fulminante présentation de 2001 au Museum of Modern Art de New York à tout un univers de signes, supposés être intelligibles par tous, un cosmos d’exotisme connu mais intangible.

Expositions :
Haus der Kunst, München, 17/02–13/05/07
Sharjah Art Museum, Sharjah, United Arab Emirates, 28/11/2007–27/01/2008
National Gallery of Victoria, Australien, 20/11/08–­22/02/09