Sus au motif

What you see is what you get – ce n’est plus le cas depuis longtemps à l’ère numérique. Aussi lorsque ­Martin Zellerhoff (*1964) retravaille à l’ordinateur l’une de ses photographies analogiques et la place à côté d’autres non retravaillées, il produit des troubles mineurs avec lesquels il suscite directement chez les observa­teurs le souvenir par comparaison. Le photographe, qui a été plus de dix ans l’assistant de Thomas Struth et a été ­responsable de la production artistique de Christopher Williams entre 2007 et 2010, voudrait ici parvenir avec des moyens artistiques à faire précisément ce que les machines à images numériques ne peuvent pas garantir : une structure de dialogue. En effet, les dispositifs média­tiques ont formé un monopole discursif, un mur des ­médias pour reprendre le terme de Vilém Flusser. Seul celui qui sait franchir la fine ligne de séparation entre image et art, remettre en question les mécanismes d’attributions culturelles de valeurs, différencier dans son travail la conceptualité de l’artisanal, la compétence technique photographique de l’habileté artistique, peut passer à travers le média. Le petit livre de photographies fonctionne donc, selon Martin Zellerhoff, « de la même manière que mes expositions » en invitant au moyen de rabats, axes de vue et espaces vides à contempler les photos simultanément dans des ordres différents.